L'Agenda des Médiévistes

Journées co-organisées par le programme Héraldique, emblématique et signes d’identité au Moyen Âge (Laurent Hablot, CESCM, université de Poitiers) et le projet de recherche La performance des armoiries – Die Performanz der Wappen. Zur Entwicklung von Funktion und Bedeutung heraldischer Kommunikation in der spätmittelalterlichen Kultur, Dilthey-Fellowship de la Fondation Volkswagen (Torsten Hiltmann, Historisches Seminar, université de Münster).

La question du rôle des artistes dans la production d’images héraldiques au Moyen Âge semble avoir été longtemps négligée. Il est pourtant aujourd’hui connu que les plus grands pinceaux et les plus grands ciseaux ont été sollicités pour ce type de réalisations, chargées plus que d’autres de la représentation publique du prince.

De grands noms de l’histoire de l’art comme Jean Malouel, les Limbourg, Broederlam, Donatello, Pisanello, Barthelemy d’Eyck, Fouquet, Bourdichon, Dürer, Cranach et tant d’autres encore ont laissé d’importants témoignages iconographiques ou comptables de leurs interventions héraldiques ou emblématiques. Mais à leurs côtés, une foule d’artistes ou d’exécutants moins connus ont été les auteurs, souvent talentueux, de notre patrimoine héraldique médiéval conservé ou de celui mentionné dans nos sources.

De nombreuses questions demeurent pourtant. Quelle est la formation de ces artistes, leur culture héraldique, leur degré d’intervention dans la conception des figurations héraldiques et des emblèmes, leur rapport au prince ? Quelles sont leurs sources, depuis des blasonnements jusqu’à des prototypes en circulation, quelle liberté entretiennent-ils par rapport aux canons du genre ? Quels sont leurs commanditaires, les supports de leur production, le coût des commandes ? Quel rôle jouent-ils en fait dans l’évolution du système héraldique à la fin du Moyen Âge ? Dans quelle mesure l’appropriation du motif héraldique par les artistes a-t-il encouragé le développement de ce système de signes comme outil de la communication politique, symbolique, de prestige ? Quel regard l’histoire de l’art a-t-elle porté sur cette production ? Peut-on penser les hérauts capables de figurations de cette qualité, au prix de quelle formation technique ? Quelle est la valeur héraldique de cette production artistique, son niveau de fiabilité par rapport à d’autres types de sources ? Comment l’historien doit-il comprendre la composition de décors héraldiques comme les fresques héraldiques, les armoriaux ou l’illustration de lettres d’armoiries ?

Les communications pourront être présentées en anglais ou en français. Réponses souhaitées avant le 5 janvier 2014, avec un court résumé du propos (laurent.hablot@univ-poitiers.fr)

• Les formules de menaces, de flatteries etc. diffèrent-elles d’un genre littéraire à l’autre ? Les formules récurrentes présentent-elles des « conditions d’emploi » particulières ?
• Les personnages impliqués (homme/femme, chrétien/païen) et leur idiolecte : les insultes / menaces / mots doux etc. des uns diffèrent-ils de ceux des autres ?
• La gestuelle en rapport avec la parole : les gestes accompagnant un acte de langage donné sont-ils stéréotypés ou varient-ils (et comment ?) selon le sexe, la classe sociale etc. de celui qui profère des menaces / essaie de séduire avec des flatteries / qui raille ou qui insulte ?
• Peut-on détecter dans les expressions de la haine, de l’amour, etc. davantage de marques d’oralité que dans les dialogues non empreints d’une forte émotivité ? 
• L’étude des variantes d’insultes, de menaces, etc. dans les manuscrits d’un texte donné ;
• Les termes d’adresse (affectueux ou insultants) ; les actes de langage (prières, menaces, railleries) ;
• Variation diachronique des actes de langage, par exemple dans le cas des réécritures en prose, permettant d’évaluer le passage de l’ancien au moyen français ;
• Comment le lexique des émotions s’organise-t-il (syntaxe, sémantique, collocations…) ?
• Interfaces entre syntaxe et pragmatique.

• L’intitulé du message sera : AIEMF – résumé – Nom – Prénom
• Envoyer en pièces jointes deux documents séparés :