L'Agenda des Médiévistes

Depuis l’apparition du carbone 14 dans la seconde moitié du XXe siècle, les sciences historiques ont trouvé dans cette méthode de datation un nouvel allié bousculant leurs propres manières de faire. L’analyse chimique de la matière pour estimer l’âge d’un objet ou d’un artefact tranchait largement avec les méthodes de datation par les formes stylistiques, le contexte historique ou l’iconographie qui prédominait à l’époque. Ces méthodes de datation chimiques se sont elles-mêmes affinées et, en matière de peintures, l’analyse par radiocarbone est maintenant appliquée à certaines de leurs composantes comme la chaux, le blanc de plomb ou les charbons de bois présents dans l’enduit de sous-couche. Toutes ces nouvelles méthodes d’analyse sont d’une grande aide pour l’étude des peintures médiévales, elles-mêmes peu ou rarement documentées par des sources extérieures. Il faut s’en remettre à la peinture elle-même pour connaître son processus de création et estimer sa date de réalisation.

S’il arrive que le résultat des études physicochimiques permette de trancher des débats parfois centenaires sur la datation d’un ensemble peint (Saint-Pierre-les-Églises de Chauvigny), cet allié peut également devenir le pire ennemi du spécialiste des peintures murales qu’il soit archéologue ou historien de l’art. Les fourchettes de datation sont souvent larges, plus que celles des estimations stylistiques ou iconographiques, et n’apportent qu’un éclairage lointain à d’autres questions propres aux disciplines historiques telles que l’antériorité d’un édifice par rapport à un autre, l’attribution de l’ensemble à un commanditaire, ou la corrélation entre un évènement historique et la réalisation d’un décor peint.

C’est la raison pour laquelle cette journée d’études a vocation à réunir toutes les disciplines confrontées au problème de la datation des peintures murales : histoire de l’art, archéologie, épigraphie, chimie, optique, pour dresser un bilan des failles et des apports des méthodes antérieures, envisager des corrections possibles à ces méthodes de datation, et évaluer les nouvelles possibilités liées aux investigations physicochimiques. Sont les bienvenues toutes les communications relatives aux peintures murales médiévales et à leur datation. Il peut s’agir aussi bien d’un exposé de nouvelles méthodes (chaux, typo-chronologie, analyse des matériaux), que la présentation d’un dossier problématique ou inversement d’une étude de cas où la datation interdisciplinaire fonctionne parfaitement. L’oscillation entre recherche d’une datation absolue et nécessaire accommodation d’une datation relative est également à examiner.

Les problématiques explorées peuvent être les suivantes :

• Les apports des données physicochimiques pour la datation (radiocarbone, dendrochronologie etc…) : quelle méthode pour quelle fiabilité ?
• Les traités de peinture peuvent-ils aider à la datation des peintures ?
• L’identification des pigments et des liants par spectroradiomètre peut-elle apporter des éléments de datation ?
• Quels sont les apports de l’observation stratigraphique dans un dossier de datation ?
• L’œil du spécialiste peut-il dater à coup sûr ?
• Que retenir des méthodes de datation stylistiques ou iconographiques ?
• La contextualisation historique (commande artistique, chantier de construction) : quelles failles et quels apports ?

Modalités de contribution

Les propositions de communication sont à envoyer àclaire.boisseau@sorbonneuniversite.fret àamaelle.marzais@univ-lyon2.fr,
avant le 15 janvier.

Le programme de la journée sera publié au début du mois de février.

Comité organisateur

Claire Boisseau, Chargée de recherche CNRS-Centre André Chastel (UMR 8150)
Amaëlle Marzais, MCF Université de Lyon 2, ArAr (UMR 5138)

Bibliographie indicative

Armel BOUVIER, « Datation radiocarbone de prélèvements de mortier, dossier méthodologique », CIRAM, département archéologie, 2016.

Claude COUPRY, Bénédicte PALAZZO-BERTHOLON, « Pour une connaissance des peintures murales anciennes : des recettes de fabrication aux analyses physicochimiques. », dans P. CHEVALIER, B. BOISSAVIT-CAMUS, S. BALCON-BERRY, La mémoire des pierres : Mélanges d’archéologie, d’art et d’histoire en l’honneur de Christian Sapin, 29, Brepols, p.155-164, 2016.

Paul DESCHAMPS et Marc THIBOUT, La peinture murale, en France. Le haut moyen âge et l’époque romane.

Paul DESCHAMPS et Marc THIBOUT, La peinture murale en France au début de l’époque gothique, de Philippe Auguste à la fin du règne de Charles V (1180-1380), Paris, Centre national de la Recherche scientifique, 1963.

Marianne GILLY-ARGOUD, « Item fuit dictum … Item fui actum : Les peintures murales de Besse-en-Oisans, étude d’un contrat notarial », Mélanges de l’École française de Rome – Moyen Âge [En ligne], Tome 125, n°2, 2013. URL : http://journals.openedition.org/ mefrm/1540.

Helen HOWARD, Pigments of English Medieval Wall painting, Londres, Archetype, 2003.

Amaëlle MARZAIS, « Rochecorbon. Datation de la chaux (AMS) appliquée à une peinture romane », dans Bulletin Monumental, tome 177, n°3, année 2019, p. 267-268.

Amaëlle MARZAIS, « De la main à l’esprit : étude sur les techniques et les styles des peintures murales dans l’ancien diocèse de Tours entre les XIe et XVe siècles », Bulletin du centre d’études médiévales d’Auxerre (BUCEMA) [En ligne], 26.1 | 2022. URL : http://journals.openedition.org/cem/19175.

Amaëlle MARZAIS, « Pour une archéologie des peintures murales, la Chasse royale de la chapelle Sainte-Radegonde à Chinon (Indre-et-Loire) : étude technique et résultat des datations par le 14C », Revue archéologique du Centre de la France [En ligne], Tome 61 | 2022. URL : http://journals.openedition.org/racf/5329

Cyrielle MESSAGER, Lucile BECK, Tom GERMAIN, Christian DEGRIGNY, Vincent SERNEELS, Delphine CANO, Georges CARDOSO et Équipe LMC14, « Datation par la méthode du radiocarbone du blanc de plomb : du psimythion des cosmétiques antiques au pigment des peintures murales médiévales », Technè [En ligne], 52 | 2021, mis en ligne le 14 avril 2023.

Bénédicte PALAZZO-BERTHOLON. « Les peintures de Saint-Pierre-les-Églises sont-elles carolingiennes ? », Revue historique du Centre-Ouest, 2005, Tome IV, p.53-67.

Géraldine VICTOIR, « La polychromie de la cathédrale de Noyon et la datation des voûtes quadripartites de la nef », Bulletin monumental, Tome 163, n°3, 2005, p. 251-254.

Source : Calenda

Depuis deux décennies, les études sur Cimabue ont été renouvelées par des découvertes spectaculaires, telle le petit panneau avec la Maestà aujourd’hui conservé à la National Gallery de Londres ou celui figurant la Dérision du Christ récemment acquis par le Musée du Louvre. Plusieurs œuvres majeures du peintre ont fait l’objet de restaurations de grande ampleur accompagnées d’études de laboratoire inédites, telles la Maestà de Santa Maria dei Servi à Bologne, la grande Maestà du Louvre, ou la Madone Gualino de Turin, dont l’attribution à Cimabue ou Duccio divise les spécialistes.

A l’occasion de la restauration de la grande Maestà et de la Dérision du Christ, le musée du Louvre organise une exposition « dossier » relative à ces deux chef d’œuvres de l’artiste entre janvier et mai 2025. Le numéro 58 de Technè souhaite accompagner cette manifestation en réunissant des contributions relatives à la matérialité des œuvres peintes de la deuxième moitié du XIIIe siècle en Toscane.

Les contributions pourront concerner les matériaux et les techniques de mise en œuvre pour mettre en lumière la manière dont certains peintres dès le milieu du XIIIe siècle, puis Cimabue et les artistes de son entourage ont réussi à faire la synthèse des différentes traditions dont ils héritaient tout en les enrichissant ou en s’en détachant parfois afin de créer des œuvres résolument novatrices.

Les articles pourront aussi traiter de l’exceptionnel travail de conservation mené autour de ces œuvres depuis leur création. Enfin il serait apprécié d’avoir des présentations abordant la question logistique du travail sur des œuvres de grand format ou de typologies particulières (œuvres double face, croix peintes, etc…) ainsi que de l’adaptation des protocoles spécifiques mis en œuvre lors de ces campagnes de restauration récentes.
Coordination scientifique

Le numéro 58 est coordonné par Thomas Bohl (musée du Louvre), Marco Ciatti (directeur honoraire de l’Opificio delle pietre dure de Florence) & Elisabeth Ravaud (Centre de recherche et de restauration des musées de France).

Technè

Créée en 1994 et éditée par le C2RMF sur un rythme semestriel, Technè est une revue scientifique de caractère interdisciplinaire consacrée à l’étude et à la préservation du patrimoine culturel matériel (hors domaine architectural). Elle publie des contributions originales issues de recherches inédites sous forme d’articles richement illustrés, rédigés majoritairement en français ou en anglais. Des contributions en italien, allemand ou espagnol sont acceptées.

Chaque numéro est édité en version numérique (https://journals.openedition.org/techne/), avec une barrière mobile de douze mois, et imprimée (https://www.lcdpu.fr/revues/techne/).
Modalités de contribution

Si vous souhaitez contribuer à ce dossier, merci de nous adresser dans les meilleurs délais : titre, liste des auteurs, mots clés et résumé à c2rmf_techne@culture.gouv.fr
pour le 10 janvier 2023.

Vous serez avertis de l’acceptation ou du refus de votre proposition avant le 20 janvier 2024.

Si acceptation, les contributions complètes (articles) sont à envoyer pour le 30 mai 2024 au plus tard à c2rmf_techne@culture.gouv.fr

Elles seront soumises à une relecture en double aveugle.

Les auteurs dont les articles auront été acceptés seront invités à fournir une version définitive, amendée si besoin des révisions demandées par les relecteurs, selon un calendrier fixé par la rédaction.

Les articles ont un format de 10.000 et 25.000 signes maximum (espaces compris, en incluant résumé, notes et bibliographie) et sont accompagnés de 4 à 7 illustrations (photos couleurs, photos noir et blanc, schémas, graphiques). Ils répondront aux normes éditoriales de la revue détaillées ci-après.

Les propositions de contributions seront sélectionnées sur la base des critères suivants :

• le caractère inédit des travaux : si d’autres publications de l’étude présentée ont déjà eu lieu ou sont prévues, il convient de le signaler. L’auteur s’assurera qu’il a bien l’autorisation de publier le matériel étudié,
• l’interdisciplinarité : priorité sera donnée aux contributions associant les partenaires des travaux réalisés (archéologues, conservateurs, chimistes, restaurateurs, etc.),
• le caractère innovant de la méthodologie,
• la qualité de synthèse critique et de mise en perspective des questions abordées dans un contexte (historique, technique, etc.) plus large, et
• la qualité de la rédaction et de l’illustration.

La revue ne fait payer aucun droit de publication et n’exige pas de cession de droits exclusive. Les auteurs gardent le copyright des photographies qu’ils ont réalisées.

La revue est référencée par BibCNRS.

Source : Calenda