Publication – John D. Hosler, « Jerusalem Falls. Seven Centuries of War and Peace »

Publié le 23 novembre 2022 par RMBLF

The history of Jerusalem is one of conflict, faith, and empire. Few cities have been attacked as often and as savagely. This was no less true in the Middle Ages. From the Persian sack in 614 through the bloody First Crusade and beyond, Jerusalem changed hands countless times. But despite these horrific acts of violence, its story during this period is also one of interfaith tolerance and accord.

In this gripping history, John D. Hosler explores the great clashes and delicate settlements of medieval Jerusalem. He examines the city’s many sieges and considers the experiences of its inhabitants of all faiths. The city’s conquerors consistently acknowledged and reinforced the rights of those religious minorities over which they ruled. Deeply researched, this account reveals the way in which Jerusalem’s past has been constructed on partial histories—and urges us to reckon with the city’s broader historical contours.

John D. Hosler is professor of military history at the Command and General Staff College. His previous books include John of Salisbury and The Siege of Acre, which was a Financial Times Book of the Year.

Informations pratiques :

John D. Hosler, Jerusalem Falls. Seven Centuries of War and Peace, New Haven, Yale University Press, 2022 ; 1 vol., 384 p. ISBN : 978-0-30025-514-0. Prix : USD 35,00.

Source : Yale University Press

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Prix – The Marjorie Chibnall Essay Prize 2023

Publié le 23 novembre 2022 par RMBLF

Submissions are now being sought for the 2023 Marjorie Chibnall Essay Prize, offered in memory of the former director of the Battle Conference on Anglo-Norman Studies and co-founder of the Allen Brown Memorial Trust. It is awarded for an unpublished scholarly paper based upon original research and relating to the study of the Anglo-Norman world, broadly defined, between c. 850 and c. 1250.

Candidates for the Prize are normally expected to be doctoral students in a recognised institution of Higher Learning, or within two years of having completed a doctorate (from the date the degree was awarded).

The winning paper will be awarded a place at the 2023 Battle Conference on Anglo-Norman Studies, to take place in London, at Senate House, from 19 to 22 July; the conference registration fee and expenses to a certain level will be covered. It is a condition of the Prize that the paper should be delivered at the conference following its award, and be submitted for exclusive publication in Anglo-Norman Studies.

The paper should be written in English, up to 8000 words in length (including footnotes), and be prepared to a consistent form of citation.

Candidates should send a covering letter, an abstract (between 200 and 250 words) of their paper, and their entry itself, to The Hon. Secretary of the Allen Brown Memorial Trust, Ms Caroline Palmer, via an email attachment to Cpalmer@boydell.co.uk with the three documents combined into one file. The letter should make a statement as to the originality of the work; an indication of how the candidate qualifies for entry to the competition; agreement to the terms of the Prize competition; and name, postal address, email address, and institutional details.

Entries must be submitted by 15 March 2023. Previously unsuccessful candidates may reapply, but must address a new topic.

The winner will be announced in early April, the work having been judged by a selection committee made up of representatives of the Trust; their decision will be final and no correspondence will be entered into. The Trustees reserve the right not to make an award should no essay of sufficient quality be entered.

It is planned to include a poster session for ECRs during the conference. For further details please contact Dr Leonie Hicks: leonie.hicks@canterbury.ac.uk,

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Séminaire – Séminaire Terrae. Atelier Operandi 2022-2023

Publié le 22 novembre 2022 par RMBLF

Coord. : Sandrine Victor

Salle : bâtiment Olympe de Gouges, GH108

Les vendredis de 14h à 16h

Les séminaires sont en mode hybride : demandez le lien de connexion à sandrine.victor@univ-jfc.fr

Retrouvez le séminaire sur le carnet Hypothèses : https://operandi.hypotheses.org/

Programme :

9 décembre 2022 :
Didier Boisseuil : « Les comptes d’une alunière du début du XVIe siècle » 
Sandrine Victor : « Le pic et la plume : le chantier administratif en œuvre. Exemple de Salses et Gérone au XVe siècle »

27 janvier 2023 :
Sidonie Bochaton : « Pour les réparations du funeste dégât d’incendie. Les réfections de l’abbaye d’Abondance (Haute-Savoie, XVe-XVIIIe siècle).»
Michèle Boccard : « Les archives paroissiales et la reconstruction d’un monument à la fin du Moyen Âge »

24 février 2023 :
Table ronde « La brique : perspectives diachroniques », avec Emmanuel Baudouin, Sophie Fradier, Nicolas Meynen et Valérie Nègre

31 mars 2023 :
Etienne Hamon : « Faire feu de tout bois : le chantier de Notre-Dame de Paris d’après les sources documentaires (XIIe-XVIe siècle) »

21 avril 2024 :
 Laura Foulquier : « Du même sang que les Latins. Remplois et romanité dans l’Auvergne du Moyen Âge ».
Cédric Moulis : « Le Moyen Âge consommateur puis initiateur de remploi. Des exemples lorrains »

12 mai 2023 :
Pere Freixas : « Le chantier éphémère dans les cérémonies médiévales »*
Lucie Gaugain : « Des chantiers éphémères : les décors de fêtes du château et de la ville d’Amboise à la fin du Moyen Âge et au début de la Renaissance (1460-1520) »

Affiche au format PDF : ici

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Offre d’emploi – Assistant Curator of Manuscripts

Publié le 22 novembre 2022 par RMBLF

Getty believes diversity, equity, accessibility and inclusion are essential to our excellence and to the execution of our mission. The Getty community values differences in the pursuit of inquiry and knowledge, mutual understanding, respect, trust, transparency, and cooperation. We are committed to creating a diverse and welcoming workplace that reflects the diversity of the communities we serve and includes individuals with diverse backgrounds and experiences. Individuals of color, women, LGBTQIA+, veterans and persons with disabilities are encouraged to apply.

Job Summary

Our Mission

The J. Paul Getty Museum seeks to inspire curiosity about, and enjoyment and understanding of, the visual arts by collecting, conserving, exhibiting, and interpreting works of art of outstanding quality and historical importance and is one of four programs of the J. Paul Getty Trust.  The Museum operates two sites, the Getty Villa in Malibu, which exhibits its collection of Greek and Roman antiquities, and the Getty Center in Brentwood, which displays its collections of European art: Medieval and Renaissance illuminated manuscripts, paintings, sculpture, decorative arts, drawings to 1900, and photography to the present day (including non-European works).  The Museum mounts approximately 25 temporary exhibitions a year across its two sites; maintains an annual permanent gallery improvement program and offers wide-ranging and ambitious programming for its visitors.

The Opportunity

The J. Paul Getty Museum seeks an Assistant Curator of Manuscripts to become a vital member of a team working with one of the foremost collections of medieval and Renaissance (ca. 800-1550) illuminated manuscripts in the United States. The Assistant Curator will play an instrumental role in supporting the collection and its many publics through acquisitions, exhibitions, original research, and innovative interpretation. The department is currently engaged in developing programming that is engaging and meaningful to diverse, contemporary audiences. The successful candidate will bring creative ideas and fresh perspectives, key attributes for our ongoing work to increase diversity, equity, inclusion, and access, both through our internal work and our public-facing programs. Many of the duties of the Assistant Curator will revolve around the Manuscripts Department’s schedule of 3-4 exhibitions per year, the primary means by which the collection is presented to the public. The Assistant Curator will have the opportunity to conceive and develop these exhibitions and to work with other curators on larger exhibition projects that seek to advance the field through new research, engaging interpretation, and international collaboration.

The Assistant Curator will contribute to the ongoing work of cataloguing the collection for the museum website, including updating information and writing descriptions of individual objects. The Assistant Curator will support the department’s administrative functions, including processing loans, overseeing the study room, and supervising photography of the collection. The ideal candidate will be a highly motivated individual with exceptional organizational skills and experience managing projects in an iterative, fast-paced environment. A natural consensus-builder, the candidate understands how to collaborate successfully in a team with other curators in the department, as well as with colleagues across the campus, including Conservation, Design, Exhibition, Education, Interpretive Content, Imaging Services, Preparators, and Registrars.

Major Job Responsibilities

  • Applies advanced knowledge of art history and art education to curatorial assignments of moderate complexity
  • Performs scholarly research
  • Conceives and executes smaller exhibitions
  • Verifies value and authenticity of potential acquisitions and participates in the preparation of acquisition proposals
  • Travels and networks domestically and internationally to develop/maintain relationships with other colleagues and institutions
  • Publishes and lectures in area of specialization
  • Administers incoming and outgoing loans
  • Updates information in collection management system and writes collection entries for the website
  • Participates in photography of the collection
  • Monitors the reading room
  • Contributes to the on-line presence of the manuscripts collection
  • Supports scholarly visits and requests

Qualifications

  • Master’s degree in art history, art or art education OR 2-4 yrs of curatorial experience OR Ph.D.
  • Fluency in at least one foreign language (modern or ancient) required
  • Competent to work in most curatorial functions

Requirement

All employees must be fully-vaccinated against the COVID-19 virus as a condition of employment. Exemptions from this requirement as a reasonable accommodation due to medical contraindication, disability or sincerely held religious belief or practice will be considered.

Knowledge, Skills and Abilities

  • Excellent communication and interpersonal skills
  • Demonstrated ability to build relationships and collaborate with teams across disciplines
  • Excellent writing and proofing skills
  • Excellent organizational skills with attention to detail
  • Working knowledge of collection management databases, preferably The Museum System(TMS)
  • Demonstrated experience with art historical research and writing
  • Proven experience dealing with confidential information
  • Specialty in Italian art (ca. 1300-1500) preferred

Equal Opportunity Employer

We are proud to be an equal opportunity employer. All qualified applicants will receive consideration for employment without regard to age, ancestry, citizenship or immigration status, color, disability, ethnicity, familial status, gender identity and/or expression, genetic information, marital status, national origin, race, religion, sex, sexual orientation, veteran status, or any other protected status

Source : The J. Paul Getty Museum

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Séminaire – Le monde et ses merveilles : cosmologie, géographie et nature au Moyen Âge entre Orient et Occident

Publié le 22 novembre 2022 par RMBLF

Le séminaire Le monde et ses merveilles : cosmologie, géographie et nature au Moyen Âge entre Orient et Occident prend la relève du traditionnel séminaire Recherches en histoire des textes scientifiques et magiques au Moyen Âge organisé par le pôle Sciences du Quadrivium de l’IRHT. Il propose d’explorer la question des représentations du monde et de ses merveilles au sens large dans les différentes traditions du bassin méditerranéen.

Le séminaire se tient un vendredi par mois de 10h à 12h au centre Augustin-Thierry à Orléans.

Salle Baratier du Centre Augustin-Thierry (au 1er étage du bâtiment)
Campus CNRS
3bis avenue de la Recherche scientifique
45000 Orléans

Programme :

  • 21 octobre 2022 – Juliette Dumasy (Université d’Orléans), «Géographie et nature dans les cartes locales»
  • 18 novembre 2022 – Christine Gadrat-Ouerfelli (Aix-Marseille Université), «Mirabilia descripta. Récits de voyages et merveilles du monde au Moyen Âge»
  • 9 décembre 2022 – Cristina Franco Vazquez (Université de Salamanque), «La perception du merveilleux dans les œuvres géographiques médiévales : le cas du Maghreb»
  • 20 janvier 2023 – Jean-Charles Ducène (EPHE), «Les merveilles dans la chronique du chrétien Ǧirgīs al-Makīn (m. 1275)»
  • 17 février 2023 – Anna Caiozzo (Université d’Orléans), «Les merveilles de la mer dans les cosmographies islamiques»
  • 17 mars 2023 – Marianne O’Doherty (University of Southampton), «Geography, the systemization of difference, and the edges of the world in the later Middle Ages: thinking through the medieval mappaemundi» [séance en visioconférence]
  • 21 avril 2023 – Isabelle Draelants (IRHT-CNRS), « La transmission du motif de la récolte de la mandragore depuis l’Antiquité grecque (Flavius Josèphe) jusqu’en Extrême-Orient aux XVIIe-XVIIIe siècles »

Source : IRHT

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Publication – Ada Maria Kuskowski, « Vernacular Law. Writing and the Reinvention of Customary Law in Medieval France »

Publié le 21 novembre 2022 par RMBLF

Custom was fundamental to medieval legal practice. Whether in a property dispute or a trial for murder, the aggrieved and accused would go to lay court where cases were resolved according to custom. What custom meant, however, went through a radical shift in the medieval period. Between the twelfth and thirteenth centuries, custom went from being a largely oral and performed practice to one that was also conceptualized in writing. Based on French lawbooks known as coutumiers, Ada Maria Kuskowski traces the repercussions this transformation – in the form of custom from unwritten to written and in the language of law from elite Latin to common vernacular – had on the cultural world of law. Vernacular Law offers a new understanding of the formation of a new field of knowledge: authors combined ideas, experience and critical thought to write lawbooks that made disparate customs into the field known as customary law.

Ada Maria Kuskowski is Assistant Professor of History at the University of Pennsylvania. Her interdisciplinary approach weaves together history, law and literary approaches to understand how legal cultures developed in Europe. This is her first book.

Table des matières :

Introduction: vernacular writing and the transformation of customary law in Medieval France
Part I. Written Custom and the Formation of Vernacular Law:

  1. What is custom? Concept and literary practice
  2. Composing customary law as a vernacular law
  3. Writing a ‘ius non scriptum’: writtenness, memory and change
    Part II. Political and Intellectual Tensions:
  4. Uneasy jurisdictions: lay and ecclesiastical law
  5. Roman law, authority and creative citation
    Part III. Implications:
  6. Custom in lawbooks and records of legal practice
  7. Dynamic text: dialectic, manuscript culture and customary law
  8. Implications of circulating text: crafting a French common law
    Conclusion: lasting model and professional community
    Bibliography
    Index.

Informations pratiques :

Ada Maria Kuskowski, Vernacular Law. Writing and the Reinvention of Customary Law in Medieval France, Camrbidge, Cambridge University Press, 2022 ; 1 vol., 429 p. (Studies in Legal History). ISBN : 978-1-00921-789-7. Prix : GBP 95,00.

Source : Cambridge University Press

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Exposition – À ne pas rater : un manuscrit « noir » au KBR museum

Publié le 21 novembre 2022 par RMBLF

Réservation : ici

Ne manquez pas cette occasion unique d’admirer le manuscrit des « basses danses » de Marguerite d’Autriche les 3 et 4 décembre prochains.

À partir du 22 novembre, les visiteurs du KBR museum pourront admirer une nouvelle sélection de manuscrits, d’imprimés et d’estampes datant de l’époque des ducs de Bourgogne. Un des ouvrages présentés est particulièrement exceptionnel : les basses danses de Marguerite d’Autriche, fille de Marie de Bourgogne et de Maximilien d’Autriche dont les pages sont… noires.

Un parchemin rarissime

Il est peu probable que vous ayez déjà eu l’occasion de voir un manuscrit sur parchemin noir. De par le monde, il n’en existe que 7 exemplaires connus à ce jour. Pour obtenir cet effet, ces parchemins ont été teintés soit avec des pigments noirs à base de carbone, soit avec des composés ferro-galliques.

Les manuscrits du Moyen Âge sont par définition uniques et très précieux. Mais avec leurs 25 feuillets de couleur noire, les basses danses revêtent un caractère particulièrement exceptionnel. À la cour de Bourgogne, la couleur noire est le symbole du luxe et du prestige. De plus, les notes et les mots rédigés à l’encre dorée et argentée, brillent de mille feux et donnent encore plus de majesté à ce manuscrit.

Un manuscrit extrêmement fragile

La couleur noire donne indéniablement un cachet exceptionnel à ce manuscrit mais représente également un véritable défi en termes de conservation. Au fil du temps, la teinture noire a fragilisé les fibres du parchemin, rendant le manuscrit particulièrement sensible.

Des tentatives de restauration ont déjà été entreprises au XIXe siècle mais les résultats ne furent pas concluants sur le long terme. En effet, pour éviter l’effritement des bords extérieurs du manuscrit, les folios ont été renforcés par des bandes de papier noir. Si ce traitement a permis de consolider les bords des feuillets, il est à l’origine de nouvelles dégradations : le papier, épais et rigide, crée une sorte de cadre contraignant le parchemin extrêmement fragilisé, qui est alors susceptible de casser à côté des anciennes réparations.

Aussi fragile qu’exceptionnel, ce véritable trésor n’est donc pratiquement jamais sorti de son coffre-fort. Mais suite à l’achèvement d’un projet de recherche et à la publication d’un fac-similé de haute qualité, vous aurez la chance unique d’admirer le manuscrit original des basses danses au KBR museum durant le week-end des 3 et 4 décembre 2022. En dehors de ces dates, le manuscrit original sera remplacé par le fac-similé.

Une danse particulièrement raffinée

La basse danse est pratiquée à la cour au XVe et au début du XVIe siècle. À la différence des autres danses plus sautillantes, les basses danses sont particulièrement gracieuses : les pieds des danseurs quittent à peine le sol. La basse danse, plus raffinée, est pratiquée par la noblesse et contraste avec les danses moins élitistes du Moyen Âge, qui permettaient plus de mouvements. Mais la basse danse est aussi un art, celui de retenir de nombreux pas, et une façon pour la noblesse de mettre en avant une qualité essentielle : la mémoire.

Le manuscrit des basses danses de Marguerite d’Autriche contient 58 danses reprenant des notes en dessous desquelles se trouvent des instructions chorégraphiques. L’ouvrage, réalisé vers 1500, est le plus ancien livre de danses connu des anciens Pays-Bas méridionaux. Il est considéré, dans le monde entier, comme une source essentielle à la compréhension de ce style. 

Un cadeau stratégique

Bien qu’il contienne une note de propriété ainsi qu’une cote de la bibliothèque de Marguerite d’Autriche, le manuscrit a probablement été commandé par Philippe de Clèves et Françoise de Luxembourg.

Il est probable que ce couple d’aristocrates, riche et influent, ait offert ce prestigieux manuscrit à Marguerite d’Autriche vers 1500 afin de tenter de rentrer dans les faveurs de la cour de Bourgogne par le biais d’un cadeau très coûteux. En effet, Philippe de Clèves était tombé en disgrâce auprès de Maximilien d’Autriche, l’époux de Marie de Bourgogne vers 1485.

ac-similé

Ces dernières années, KBR et Alamire Foundation ont effectué des recherches sur les basses danses donnant lieu à l’édition d’un fac-similé dans la série Leuven Library of Music in Facsimile. L’étude qui a accompagné la réalisation du fac-similé a été menée par une équipe internationale d’experts en musique, danse, codicologie et histoire des collections de livres et œuvres d’art de Marguerite d’Autriche. Pour en savoir plus sur ce projet, vous pouvez visionner la vidéo qui lui est consacrée sur alamire.tv.

Une occasion unique d’admirer ce manuscrit

Les basses danses n’ont pas été montrées au public depuis plus de 30 ans. Ne manquez pas cette occasion unique d’admirer ce manuscrit original en visitant le KBR museum le week-end des 3 et 4 décembre 2022. Vous aurez également la possibilité de participer à un atelier ouvert s’articulant autour des “Basses Danses” pendant le week-end en question.

Atelier

Il y a six siècles, Bruxelles appartenait aux souverains les plus riches et les plus puissants d’Europe : les ducs de Bourgogne. Fins politiques et mécènes cultivés, ils se sont constitué un émouvant trésor : la Librairie, une collection précieuse et unique de manuscrits. Ces chefs-d’œuvre, rescapés des outrages du temps et de l’Histoire, KBR les protège pour vous et sont dorénavant accessibles au KBR museum.

Le week-end des 3 et 4 décembre, vous aurez la chance unique d’admirer le manuscrit original des basses danses de Marguerite d’Autriche au KBR museum. Les pages de cet ouvrage exceptionnel sont constituées de parchemin noir. Les mots et les notes sont inscrits à l’encre dorée et argentée donnant un cachet encore plus prestigieux à ce manuscrit remarquable. De par le monde, seuls 7 manuscrits de ce genre sont aujourd’hui connus.

Aussi fragile qu’exceptionnel, ce manuscrit n’a pas été exposé depuis plus de 30 ans. Lors de cet événement unique, un atelier libre vous sera proposé afin de comprendre le travail minutieux qui se cache derrière les manuscrits médiévaux. Plume et pinceau à la main, vous deviendrez donc moines copistes et enlumineurs le temps d’un atelier.

Peindre avec des pigments

Au Moyen Âge, pas de boites d’aquarelles ou de tubes de gouache dans l’atelier des enlumineurs qui fabriquaient leurs couleurs directement à partir de matériaux naturels ou de pigments importés de pays lointains. Découvrez le plaisir de créer vos propres couleurs à partir de pigments en poudre et décorez vous-même l’ex-libris de Marguerite d’Autriche qui orne le manuscrit des basses danses.

Écrire à la plume

Plume à la main, découvrez l’art de tracer les lettres. Un vrai travail de moine ! Apprivoisez l’épaisseur des traits, soignez les arrondis et évitez les taches… Après cette expérience, vous admirerez plus encore le travail des artistes qui, il y a des siècles, ont calligraphié, à l’encre dorée et argentée, le fabuleux manuscrit des basses danses exposé au KBR museum.

Infos pratiques

  • Quand ? Le samedi 3 décembre et le dimanche 4 décembre, de 14h00 à 17h00 heures (en continu)
  • Où ? Dans l’atelier situé à la sortie du musée
  • Prix ? Compris dans votre ticket d’entrée pour le KBR museum
  • Pour qui ? Cet atelier s’adresse aux adultes et aux enfants à partir de 8 ans.
  • Réservation : ici

Source : Bibliothèque royale de Belgique

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Cycle de conférences – Toulouse 1300 – 1400

Publié le 21 novembre 2022 par RMBLF

Rencontres et conférences accompagnent tout au long de l’année la programmation d’expositions temporaires du musée de Cluny. 

Du 22 octobre 2022 au 20 janvier 2023, un cycle de conférences vous propose d’approfondir le propos de l’exposition « Toulouse 1300 – 1400. L’éclat d’un gothique méridional ». 

Programme :

L’enluminure dans le Sud-Ouest de la France au 14e siècle
Jeudi 10 novembre 2022 à 19h 
Par Emilie Nadal (Université Toulouse 2)

La peinture murale à Toulouse au 14e siècle : caractéristiques et rayonnement
Jeudi 24 novembre 2022 à 19h 
Par Virginie Czerniak, maître de conférences en histoire de l’art du Moyen Âge (Université de Toulouse 2 – Jean Jaurès)

Éclat, couleur, volume : objets et sculptures à Toulouse au 14e siècle
Jeudi 8 décembre 2022 à 19h
Par Béatrice de Chancel-Bardelot, conservatrice générale au musée de Cluny et Charlotte Riou, conservatrice des sculptures au musée des Augustins de Toulouse

Le décor et les couleurs des objets du quotidien à Toulouse au 14e siècle
Jeudi 5 janvier 2023 à 19h
Par Jean Catalo, responsable de recherches archéologiques, Inrap

Entrée gratuite sur réservation.

Réservation en ligne conseillée mais pas obligatoire.
Pour toute question ou assistance vous pouvez nous contacter par mail Accueil.Cluny@rmngp.fr ou au 01 53 73 78 16. 

Tarif(s) : 0€ Date(s) suivante(s) :

  • jeudi 24 novembre 2022 – 19:00
  • jeudi 08 décembre 2022 – 19:00
  • jeudi 05 janvier 2023 – 19:00

Source : Musée de Cluny

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Appel à contribution – Étudier la guerre. Perspectives historiographiques et épistémologiques de l’histoire de la guerre des années 1950 à nos jours

Publié le 20 novembre 2022 par RMBLF

Colloque international du Groupe de Recherche en Histoire de la Guerre (GRHG) à l’Université du Québec à Montréal du 23 au 24 octobre 2023

Depuis le milieu du XXe siècle, l’étude de la guerre a connu une véritable « révolution » historiographique. Elle s’est développée partout dans le monde suivant des rythmes et des modalités variées. Les historiens, les anthropologues ou encore les spécialistes des études littéraires ont rompu avec une histoire militaire décriée, focalisée sur les grandes batailles, étudiées du point de vue de l’État-major et enferrée dans un récit événementiel. C’est sur cette « révolution historiographique globale » des études sur la guerre depuis les années 1950 jusqu’à nos jours, que se penche ce colloque sans restriction spatio-temporelle. Comment l’expliquer ? Par qui a-t-elle été menée ? Quelles en ont été les voies et les étapes ? En quoi ces évolutions historiographiques se distinguent-elles ou se rapprochent-elles d’autres évolutions épistémologiques dans les sciences sociales ? Quels en sont aujourd’hui les approches, les méthodes et les outils de prédilection ? Et quels en seront ceux de demain ?

Après les deux conflits mondiaux, l’histoire militaire a connu des fortunes diverses. Discréditée dans une partie de l’Europe, elle a mieux résisté dans le monde anglophone. Elle n’a toutefois jamais disparu complètement du monde académique comme en témoignent les tentatives d’Hans Delbrück1 ou de Karl Demeter2 en Allemagne pour lier l’histoire de la guerre et l’histoire générale dès les années 1920 et 1930 ; l’édition posthume de L’étrange défaite de Marc Bloch en 1946 ; la place occupée par la guerre dans le second volume de La Méditerranée […] à l’époque de Philippe II de Fernand Braudel parue trois en plus tard3 ; ou encore le livre de Pietro Pieri sur la Renaissance et la crise militaire italienne éditée en 195.

Depuis les années 1950, l’histoire de la guerre a toutefois trouvé un nouvel essor. Trois générations d’historiennes et d’historiens ont œuvré au renouvellement de ses objets et de ses méthodes en s’emparant des sources, des problématiques et des méthodes des courants historiographiques qui ont traversé l’histoire. Ils se sont inscrits dans l’histoire sociale et économique, ont adopté la perspective du soldat pour comprendre le rapport de l’armée aux sociétés5, pour comprendre le poids de la guerre sur celles-ci6, ou encore l’expérience vécue par les hommes ou les femmes du rang7. En Afrique francophone, une littérature abondante a été consacrée à la nature et au rôle de l’Armée en lien avec les nombreux coups d’État qui ont marqué le continent depuis les années 19608. L’accent y a été mis sur la nature de la guerre et sur l’organisation militaire des sociétés précoloniales9. Plus récemment, les chercheurs ont adopté à son égard le prisme de l’histoire religieuse10, du genre11, de la violence12, du droit ou des savoirs. L’histoire environnementale invite aujourd’hui à réfléchir aux liens entre les hommes de guerre et leur milieu, entre les évolutions des formes de la guerre et celles des milieux naturels, mais aussi des ravages de la guerre sur la nature.

Ce renouveau est aussi venu du croisement des disciplines. Les chercheuses et chercheurs ont trouvé dans l’anthropologie, dans la sociologie13 ou encore dans la linguistique de nouveaux regards pour comprendre la guerre, les hommes et les femmes de guerre et leurs rapports avec les non-combattants. Ces disciplines ont contribué au développement d’une histoire militaire au ras du sol et sensible à l’expérience de la guerre ; une histoire de la motivation, de la violence, des émotions, et des pratiques de et dans la guerre14. Ce changement d’échelle a également soutenu l’introduction du paradigme culturel dans l’étude de la guerre et le développement d’une attention à la manière dont s’articulent pratiques et représentations15. Cette attention met en lumière les tensions naissant de la confrontation des processus de rationalisation et de professionnalisation de l’armée, d’une part, et des transformations politiques, culturelles et sociales affectant les sociétés16, d’autre part. Une véritable histoire sociale et culturelle de la guerre s’est ainsi développée au tournant du XXIe siècle, attentive aux violences, cultures, ou encore aux mémoires et aux représentations de la guerre. Aujourd’hui, de jeunes disciplines, comme l’archéologie des conflits et le droit international humanitaire, mais aussi de nouvelles approches, comme en histoire de l’art, permettent de poursuivre ce renouvellement. L’histoire expérimentale de la guerre, non sans lien avec l’histoire des sciences et l’archéologie, incarne parfaitement ce renouveau fondé sur la pluridisciplinarité, voire l’interdisciplinarité. Elle place le corps au centre de ses réflexions et rejoint ainsi l’histoire de la santé et des émotions, dans une approche plus sensible de la notion de combat.

Les travaux réalisés depuis les années 1950 ont ainsi démontré combien l’histoire militaire gagnait à se nourrir des méthodes et des concepts issus d’autres types d’histoire ou d’autres sciences humaines et sociales17. À tel point que l’on peut s’interroger pour savoir si ce qui fait sa singularité aujourd’hui est son objet ou sa méthode. Il n’est ainsi pas anodin de remarquer qu’après s’être fait « nouvelle histoire militaire » ou « nouvelle histoire Bataille », l’histoire militaire est devenue histoire de la guerre. Il ne s’agit ni d’un remaniement cosmétique ni d’un simple glissement sémantique. Car, alors que l’adjectif « militaire » renvoie à ce qui est relatif à l’armée, à son organisation ou à son action, à la nature d’une fonction, d’un territoire, d’une technique, d’un comportement ou encore d’un sentiment, le substantif « guerre » évoque un contexte, un conflit de nature ou de forme variée ou encore un ensemble de processus qui touchent tout autant ceux qui la font que ceux qui la subissent. Et si on l’utilise parfois comme un synonyme de militaire pour définir des opérations, des prisonniers ou encore des tactiques, voire un art, le caractère englobant du terme de « guerre » définit plus justement la diversité des thèmes abordés par les chercheuses et chercheurs qui s’en revendiquent aujourd’hui. Il souligne leur manière de la considérer comme un fait social et historique majeur, comme un moment particulier dans laquelle se nouent des relations spécifiques entre États, peuples, groupes sociaux et individus, et comme un prisme au travers duquel il est possible de comprendre la vie, l’organisation et l’évolution des sociétés du passé.

Ce colloque propose de revenir sur la manière dont l’histoire militaire est devenue histoire de la guerre (1) en établissant le bilan de sa riche historiographie depuis le milieu du XXe siècle, (2) en dressant un tableau de ses méthodes et de ses objets, (3) et en esquissant les contours des perspectives qui s’offrent pour l’avenir de champ de recherche. Car, si ce qui fait la singularité de l’histoire de la guerre réside dans son objet d’étude plutôt que dans sa méthode, cela ne signifie pas qu’elle ne possède ni son historiographie, ni ses concepts et ses méthodes, ni son avenir.



Les propositions devront donc s’inscrire dans l’un des trois axes proposés ci-dessous.

– 1. Historiographie de la guerre: Cet axe vise à établir un bilan des transformations de l’histoire militaire depuis le milieu du XXe siècle. Les propositions pourront privilégier les approches par aires géographiques, linguistiques ou culturelles ; choisir de les croiser sur des aspects thématiques particuliers; ou encore souligner les voies empruntées pour renouveler les approches et les thématiques de la recherche. Il s’agira ici de faire ressortir les domaines exploités depuis près de 70 ans, les spécificités des traditions historiographiques locales, ou encore les convergences et les divergences entre ces traditions historiographiques.

  • –  2. Épistémologie de la guerre : Cet axe vise à dresser un tableau des concepts, méthodes et sources de l’histoire de la guerre en examinant le dialogue entre l’histoire et les autres sciences sociales et humaines. Les propositions pourront revenir sur un concept particulier, les manières dont il a été mobilisé, les adaptations qui ont été nécessaires pour le transposer d’une discipline à une autre ou entre périodes historiques, ainsi que sur ses apports et limites pour l’histoire de la guerre. Elles pourront également réfléchir aux sources traditionnellement utilisées, à leur élargissement depuis les années 1950, à ce qu’elles apportent à la compréhension de la guerre, ou encore aux méthodes spécifiques qui ont été établies pour les exploiter à nouveaux frais.
  • –  3. Perspectives de la recherche en histoire de la guerre : Cet axe vise à esquisser les contours des perspectives thématiques et méthodologiques qui s’ouvrent à l’histoire de la guerre. Les propositions pourront aborder l’ouverture de nouvelles voies thématiques et de nouvelles méthodes, explorer les apports de nouveaux croisements entre historiographies ou disciplines, ou encore souligner l’intérêt qu’il puisse y avoir à rompre les frontières disciplinaires, géographiques ou chronologiques. Elles pourront également envisager les tendances de la recherche la plus récente menée par les jeunes chercheuses et chercheurs ou encore dans des travaux émergents. Les communications à plusieurs voix sont les bienvenues. Elles pourront se faire en français ou en anglais. Cependant, afin de garantir des échanges fructueux la compréhension du français est exigée. Le colloque se tiendra à l’Université du Québec à Montréal les 23, 24 et 25 octobre 2023. Les propositions de communications (1500 caractères), accompagnées d’un bref curriculum vitae, doivent être adressées avant le 1er décembre 2022 par voie électronique à:

Benjamin Deruelle
Département d’histoire Université du Québec à Montréal
deruelle.benjamin@uqam.ca

Jonas Campion
Département de sciences humaines Université du Québec à Trois-Rivières jonas.Campion@uqtr.ca

ou à :

Pauline Lafille CRIHAM
Université de Limoges pauline.lafille@unilim.fr

Note importante. Dans toute la mesure du possible, les organisateurs chercheront à assurer le transport et le logement des participants au colloque. Cependant, tous ceux ou toutes celles qui peuvent assurer leur financement, par la voie de leurs universités ou de centres de recherche, sont invités à le faire savoir au moment de l’envoi du dépôt de leur proposition. L’existence de tels financements externes (même encore non assurés), en effet, est un important prérequis pour la demande de subvention générale qui sera déposée pour l’organisation du colloque.

Comité scientifique : Deborah Barton (U de Montréal), François Cadiou (U. Bordeaux- Montaigne), Jonas Campion (UQTR), Emmanuel Debruyne (U. Louvain), Benjamin Deruelle (UQAM), Émilie Dosquet (CY Université), Patrick Dramé (U. de Sherbrooke), Stéphane Gal (U. Grenoble), Christopher Goscha (UQAM), Pauline Lafille (U. de Limoges), Julie Le Gac (U. Paris Nanterre), Marie-Adeline Le Guennec (UQAM), Christophe Masson (U. Liège), Silvia Mostaccio (U. Louvain), Nicolas Patin (U. Bordeaux-Montaigne), Quentin Verreycken (U. Saint-Louis Bruxelles).

Comité d’organisation : Jonas Campion (UQTR), Benjamin Deruelle (UQAM), Pauline Lafille (Université de Limoges)

Source : Groupe de Recherche en Histoire de la Guerre (GRHG)

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Appel à contribution – La sculpture bourguignonne du XVe siècle

Publié le 20 novembre 2022 par RMBLF

Notre connaissance de la sculpture en France d’un long XVe siècle qui irait du gothique international à la première Renaissance se trouve dans une situation paradoxale. Elle a été enrichie de nombreuses études durant les dernières décennies, qui ont porté sur les artistes et les centres ou régions de production, sur les chantiers les plus significatifs, sur les commanditaires, sur certaines formes et sur certaines iconographies, sans oublier les matériaux et les techniques. Tous ces travaux ont souligné s’il en était besoin le dynamisme et la qualité de la production sculptée du dernier siècle du Moyen Âge dans le royaume de France et, au sein de celui-ci, tout particulièrement du foyer artistique bourguignon. Produit d’un dense réseau d’artistes et de commanditaires, la production sculptée des espaces rassemblés sous la domination des princes Valois de Bourgogne depuis Philippe le Hardi (1347-1404) jusqu’à leurs lointains héritiers impériaux au début du XVIe siècle a depuis fort longtemps retenu l’attention des historiens de l’art qui ont su y reconnaître un véritable « chaudron » de la sculpture française et européenne de la fin du Moyen Âge.

Pour autant, depuis les travaux de Louis Courajod (1841-1896), André Michel (1853-1925), Paul Vitry (1872-1941), Marcel Aubert (1884-1962) ou Pierre Quarré (1909-1980), les récits de la discipline ont peu évolué à propos de cette production : ils restent structurés par les personnalités artistiques des sculpteurs de l’atelier ducal (Claus Sluter, Claus de Werve, Jean de La Huerta et Antoine Le Moiturier) et continuent à relayer les mêmes poncifs sur les drapés animés et généreux, appelés à laisser place à ceux de la détente ligérienne qui, elle-même, prépare le terrain des nouveautés de la Renaissance. À y regarder de plus près pourtant, ces récits se heurtent à la contradiction obstinée et fréquente des oeuvres comme des sources. La construction de ces récits à l’occasion des grandes synthèses des XIXe et XXe siècles, alors que les territoires restaient moins bien connus qu’aujourd’hui, pèse encore sur le regard que nous portons sur la sculpture bourguignonne du XVe siècle.

Cette histoire, telle qu’elle est ainsi racontée, est le produit de configurations idéologiques enracinées dans une époque bien déterminée, ce qui a déjà été souligné, mais on a moins souvent remarqué qu’il a rendu difficile toute réelle réappréciation de cette production. Quand André Chastel (1912-1990) fait de l’art du XVe siècle un jalon dans la constitution progressive d’un « goût français », d’une « manière française », mis en parallèle avec la marche vers l’unification politique du royaume, scandée par la chevauchée héroïque de Jeanne d’Arc jusqu’en 1431 puis l’intégration de l’Aquitaine en 1453, de la Bourgogne en 1477, de l’Anjou en 1481, de la Provence en 1487, de la Bretagne en 1521 ou du Bourbonnais en 1531, cette construction historiographique repose en premier lieu plus sur l’étude de l’architecture et de la peinture sous ses différentes formes que sur celle de la sculpture, qui n’est guère convoquée qu’à la marge. Louis Courajod avait lui antérieurement convoqué cette sculpture mais essentiellement pour en faire le vecteur d’un baptême septentrional de l’art français, venu contrebattre les influences, jugées délétères, de la latinité méridionale.

C’est l’ensemble de ces récits que le présent colloque veut remettre sur l’établi. Dans le cadre d’un partenariat noué par l’université de Bourgogne, l’université de Franche-Comté, l’université de Lausanne et le musée du Louvre, une réflexion collective est engagée depuis 2021 sur la sculpture bourguignonne du XVe siècle. Ce programme de recherche a déjà donné lieu à une rencontre, tenue à Lausanne en mai 2022, consacrée plus spécifiquement au rayonnement européen de cette sculpture, à ses sources comme à ses réceptions. Le colloque qui se tiendra à Dijon du lundi 11 au mercredi 13 décembre 2023 visera à prolonger cette discussion en abordant les différents aspects soulevés par ce patrimoine remarquable : ses enjeux historiographiques pour l’histoire de la discipline ; la manière dont découvertes et travaux récents ont dernièrement contribué à reconfigurer les récits anciens ; les questions méthodologiques soulevées par le rattachement des corpus d’oeuvres aux grandes figures documentées ; l’insertion repensée de cette production dans le panorama strictement sculpté puis plus largement artistique du royaume à la fin du Moyen Âge ; les phénomènes de coexistence, de résistances et d’idiosyncrasies locales perceptibles dans le territoire, notamment dans sa production vernaculaire, tels que le paradoxe (et non des moindres) du constat d’une réception finalement numériquement fort réduite de l’oeuvre de Claus Sluter, pourtant devenu figure tutélaire de la sculpture bourguignonne ; à ce titre, la manière dont la singularité géographique et politique de la division entre terres de par-deçà (la Bourgogne et la Franche-Comté géographiquement françaises) et de par-delà (les Pays-Bas méridionaux) a participé à façonner une possible identité visuelle de la sculpture bourguignonne. On espère, à l’occasion de ce colloque, faire surgir de nouvelles oeuvres, de nouveaux ensembles sculptés jusqu’à présent ignorés ou mal pris en considération par la critique, comme on souhaite bénéficier des travaux les plus récents consacrés aux matériaux et aux techniques de cette sculpture.

Ce colloque est en lien direct avec le projet d’une grande exposition qui se tiendra au musée des Beaux-Arts de Dijon en 2026 et qui sera consacrée à la sculpture bourguignonne du XVe siècle. À ce titre, il sera aussi d’occasion de réfléchir collectivement au synopsis de cette exposition à venir et aux problématiques qu’elle pourrait être amenée à soulever (un atelier de travail sera ainsi consacré à cette réflexion en clôture de ces trois journées de colloque).

Pour ce projet, nous invitons donc les chercheurs et les chercheuses à soumettre aux organisateurs des propositions de communication pouvant concerner les aspects suivants de ce thème (liste non limitative) :

Des communications, donc,…
– … visant à présenter des dossiers monographiques d’oeuvres pas ou peu travaillées ;
– … présentant des dossiers monographiques renouvelant nos connaissances sur des oeuvres connues ;
– … traitant de questions iconographiques propres à la sculpture bourguignonne du XVe siècle ;
– … abordant les aspects techniques et matériels de cette production sculptée ;
– … s’intéressant aux commanditaires de cette sculpture et aux enjeux politiques ou dévotionnels de cette commande ;
– … envisageant cette sculpture bourguignonne du XVe siècle du point de vue de son rôle dans l’historiographie de la discipline depuis le XIXe siècle ;
– … se servant de dossiers comparatifs avec d’autres territoires pour mieux mettre en évidence les singularités de cette production bourguignonne ou ses points communs.

Informations pratiques

Les propositions devront être envoyées à Mme Melissa Nieto (melissa.nieto@unil.ch) et être constituées 1) d’un résumé de la logique de la communication proposée, faisant une page maximum ; 2) d’une courte présentation biographique d’une demi-page.

L’ensemble devra être envoyé avant le 1er février 2023.
Les réponses seront communiquées avant le 1er mars 2023.


Comité d’organisation

Thomas Flum (université de Franche-Comté)

Jean-Marie Guillouët (université de Bourgogne)

Sophie Jugie (musée du Louvre)

Michele Tomasi (université de Lausanne)

Source : Blog de l’ApAhAu

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