L'Agenda des Médiévistes

Nel corso del Duecento, i palazzi pubblici di molte città dell’area padana si popolano d’immagini, scolpite e soprattutto dipinte. Antecedenti meno noti dei grandi manifesti politici che ornano i palazzi comunali toscani nel corso del Trecento, queste figurazioni, varie per soggetto e funzione, hanno a lungo rappresentato una sfida interpretativa per il ricercatore, a causa della loro singolarità formale e iconografica.

Attraverso un’analisi delle attestazioni materiali e un recupero della memoria delle tante perdute, questo libro si propone d’identificare le tradizioni di immagini che percorrono le città lombarde in età comunale, di ricostruirne il significato e di leggerne gli sviluppi alla luce dei cambiamenti istituzionali e sociali che caratterizzano la regione tra l’eclissi dei governi consolari e l’affermazione della signoria viscontea.

Matteo Ferrari, dottore in Storia dell’arte medievale presso la Scuola Normale Superiore di Pisa, ha svolto incarichi di ricerca presso istituzioni universitarie italiane ed europee. È autore di numerosi saggi sull’uso dell’immagine da parte dei Comuni italiani e sulle forme e le funzioni dell’araldica nel tardo Medioevo europeo, con particolare riferimento all’Italia settentrionale e alla Francia.

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Informations pratiques :

Matteo Ferrari, La «politica in figure». Temi, funzioni, attori della comunicazione visiva nei Comuni lombardi (XII-XIV secolo), Roma, Viella, 2022 (Studi lombardi, 10). pp. 340 + 90 tav. col., 17×24 cm, bross. ISBN: 9788833138794. prix : 58 euros.

Source : Viella

The image of Divine Wisdom, traditionally associated with the Sophia Cathedral in Novgorod, is an innovation of the fifteenth century. The icon represents the winged, royal, red-faced Sophia flanked by the Mother of God and John the Baptist. Although the image has a contemporaneous commentary, and although it exercised a profound influence on Russian cultural history, its meaning, together with the dating and localisation of the first appearance of the iconography, has remained an art-historical conundrum. By exploring the message, roots, function, and historical context of the creation of the first, most emblematic and enigmatic Russian allegorical iconography, Depicting Orthodoxy in the Russian Middle Ages deciphers the meaning of this icon. In contrast to previous interpretations, Kriza argues that the winged Sophia is the personification of the Orthodox Church. The Novgorod Wisdom icon represents the Church of Hagia Sophia, that is, Orthodoxy, as it was perceived in fifteenth-century Rus. Depicting Orthodoxy asserts that the icon, together with its commentary, was a visual-textual response to the Union of Florence between the Catholic and Orthodox Churches, signed in 1439 but rejected by the Russians in 1441. This interpretation is based on detailed interdisciplinary research, drawing on philology, art history, theology, and history. Kriza’s study challenges some key assumptions concerning the relevance of Church Schism of 1054, the polemics between the Greeks and the Latins about the bread of Eucharist, and the role of the Union of Florence in the history of Russian art. In particular, by studying both well- and lesser-known works of art alongside overlooked textual evidence, this volume investigates how the Christian Church and its true faith were defined and visualized in Rus and Byzantium throughout the centuries.

Ágnes Kriza’s research interests include medieval Russian, Byzantine, and post-Byzantine art, literature, and theology, with a focus on the interface between text and image. She holds a PhD from the University of Cambridge, and is the author of a monograph on the reception of Byzantine iconophile literature in Rus. She is a former Alexander von Humboldt post-doctoral fellow at the University of Cologne, exploring the significance of anti-Latin visual polemics in medieval Russian art.

Table des matières :

Introduction
PART I. WORD
1:The Icon and its Commentary
2:The Winged Bride: Quotations in the Sophia Commentary
3:Medieval Russian Sophiology: The Context of the Sophia Commentary in the Manuscripts
PART II. IMAGE
4:Representations of Wisdom in Rus
5:The Novgorod Sophia as a Deesis
6:Sophia in the Womb of the Virgin
PART III. IDENTITY
7:Slavonic Sophia Churches and the Schism of 1054
8:Leaven and Byzantine Marian iconography
9:Depicting Orthodoxy in Rus
PART IV. HISTORY
10:Sophia, the Divine Wisdom and the Union of Florence
11:Evfimii II, Archbishop of Novgorod
12:The Hagia Sophia in Rome
Conclusions
Appendices:
Critical Edition of the Sophia Commentary with English Translation
Table 1: The ‘Sophiological Block’
Table 2: The ‘Sophiological Synthesis’
Catalogue: The Iconography of the Novgorod Sophia in the Fifteenth and Sixteenth Centuries

Informations pratiques :

Ágnes Kriza, Depicting Orthodoxy in the Russian Middle Ages. The Novgorod Icon of Sophia, the Divine Wisdom, Oxford, Oxford University Press, 2022 (Oxford Studies in Byzantium). 384 Pages | 105 colour figures 234x156mm ISBN: 9780198854302. Prix : GBP : 90,00.

Source : Oxford University Press

Penned & Painted is a beautifully produced, large format book in which one of the most celebrated historians of medieval art surveys one of the world’s great collections and asks ‘what is a medieval book?’.

The idea of the book was central throughout the western European and the eastern Mediterranean world in the Middle Ages and the Renaissance. From the beginning, the word for ‘book’— sefer in Hebrew, biblia in Greek, and liber in Latin — was identified with sacred writings — the Holy Scriptures of Jews and Christians, who were known as ‘people of the book’.

The centrality of the book to medieval thought is reflected materially in the countless images of books that appear in the manuscripts of the era, be they in the most treasured, highly decorated, sacred texts or in devotional and secular works as well. In Penned & Painted, Lucy Freeman Sandler, one of one of the world’s most respected authorities on medieval art, takes us on a personal but highly insightful exploration of some of the British Library’s most precious manuscript holdings and describes the many uses and meanings of these ‘books in books’.

Through the fascinating face-to-face discovery of 60 manuscripts, she investigates the various types and forms of books as depicted in the era. How were they produced and what did they look like? What do they tell us of the lives and skills of the scribes and illuminators? What did these books record and signify? How were they displayed, consumed and how did some of these objects of supreme beauty even come to be wantonly destroyed? Penned & Painted is presented in full-colour throughout and includes a high number of images specially photographed for this volume.

Informations pratiques :

Lucy Freeman Sandler, Penned and Painted: The Art & Meaning of Books in Medieval and Renaissance Manuscripts, Londres, British Library Publishing, 2022. 176 p. Prix : GBP 22,50.

Source : British Library

Représenter la vie des patriarches, du Christ ou des saints participe de la définition même de l’art chrétien et entretient des liens étroits avec les textes sacrés. Mais figurer les histoires du christianisme revient-il à imiter la narration textuelle et à produire, pour les yeux, un objet d’une nature comparable aux textes eux-mêmes ? L’objet du travail collectif présenté dans cet ouvrage consiste à interroger les procédés permettant de traduire, de transposer, de transmettre une histoire par des moyens qui ne sont pas ceux de l’écrit mais de la représentation figurée. Cette enquête, fondée sur une approche chronologique et géographique large, entend porter un nouveau regard sur la conception et le rôle des images au cours du Moyen Âge, à travers quelques moments cruciaux et certaines œuvres exemplaires. Par ailleurs, le fait que les cultures visuelles chrétiennes d’Orient et d’Occident soient en grande partie fondées sur la mise en images de récits bibliques et hagiographiques communs engage à la mise en regard des approches, posant la question des relations d’influence et d’émulation entre ces deux aires. L’étude de la narration à travers ses diverses manifestations visuelles, tant en Occident qu’à Byzance, montre la puissance des images à « dire des histoires » pour forger et partager une conscience collective fondée sur les mythes fondateurs de la civilisation médiévale.

Table des matières :

Sulamith Brodbeck, Anne-Orange Poilpré et Ioanna Rapti

Les enjeux narratifs de l’image médiévale. Bilan historiographique et approches actuelles

1. Formats et structure du récit : construire le cycle, montrer l’histoire

Héléna Rochard

Le cycle de l’Enfance du Christ en Égypte byzantine : structure et enjeux de la narration picturale

Anne-Orange Poilpré

Représentations carolingiennes et ottoniennes de la vie du Christ : approches extensive et sélective

Charis Messis

Le Massacre des Innocents à Byzance : entre homilétique, ekphrasis et iconographie

Nicolas Varaine

Peindre la vie des saintes : structures et rhétorique de l’hagiographie picturale dans le décor des églises de la période paléologue

Serena Romano

L’histoire de saint Jean dans l’église Sant’Agostino à Rimini. La narration et ses modèles dans le sillage de Giotto

2. Usages et fonctions de l’image narrative

Henry Maguire

The Story in Images: Visual and Literary Approaches in Early Byzantine Portrayals of the Life of Joseph

Ivan Foletti

Quand l’histoire devient prétexte : les cycles narratifs à Milan et Rome au V^e siècle

Bertrand Billot

Le cycle christologique de Saint-Apollinaire-le-Neuf de Ravenne : narrativité et fonction

Liz James

Narrative and the Wall Mosaic – Telling a Story of Filling the Wall?

Barbara Franzé

Narration par l’image et réforme grégorienne : les décors de Saint-Nicolas de Tavant

Licia Buttà, Maud Pérez-Simon

Une scène emblématique convertie en séquence narrative. Raconter le Jugement de Salomon sur une solive du Palais Chiaramonte (Sicile, fin du XIV^e siècle)

3. Espace et temps de la narration

Mary B. Cunningham

The Portrayal of Joachim and Anna in Byzantine Texts and Images: An Intersection of Historical and Liturgical Time

Ioanna Rapti

Adam et Ève à Aght’amar : une épopée humaine

Marcello Angheben

Le cycle vétérotestamentaire de Saint-Savin et la liturgie de la Septuagésime

Judith Soria

La Passion du Christ dans les églises tardobyzantines : temps et récit du jugement de Pilate

Maria Alessia Rossi

Christ’s Miracles in the Palaiologan Period: Narratives of Salvation in Text and Image

Informations pratiques :

Histoires chrétiennes en images : espace, temps et structure de la narration Byzance et Moyen Âge occidental, éd. Sulamith Brodbeck, Anne-Orange Poilpré, Ioanna Rapti, Paris, Éditions de la Sorbonne, 2022 (Byzantina Sorbonensia). 335 p. ISBN : 979-10-351-0805-2. Prix : 35 euros.

Source : Éditions de la Sorbonne

Violent, cruel, barbare… C’est encore ainsi que le Moyen Âge est décrit et imaginé. En étudiant les lieux et les structures grâce auxquels les nombreux seigneurs parisiens rendaient la justice, cet ouvrage remet en cause l’image traditionnelle de la justice médiévale. Recensant l’ensemble de ces lieux de l’espace public dans la capitale et ses faubourgs, du XIIe à la fin du XVe siècles, l’étude offre une représentation globale des pratiques pénales parisiennes. Au croisement d’une histoire matérielle et politique, ce travail inédit manifeste les politiques territoriales des seigneurs de la capitale en cette fin du Moyen Âge et montre que ces structures judiciaires étaient multifonctionnelles. Bien plus que de simples supports des exécutions, ces objets portent en eux des usages politiques, territoriaux et symboliques.

Cet ouvrage est lauréat du Prix scientifique L’Harmattan.

Préface de Julie Claustre, Danielle Arribet-Deroin et Hélène Noizet

Formée en histoire et histoire de l’Art et archéologie à l’Université de Paris 1, Lucie Ecorchard a poursuivi ses études en master d’histoire et anthropologie des sociétés médiévales. Actuellement, elle travaille au musée national Eugène Delacroix.

Informations pratiques :

Lucie Ecorchard, Les lieux de justice parisiens à la fin du Moyen Âge, Paris, L’Harmattan, 2022. 302 p. ISBN : 978-2-343-24636-9. Prix : 31 euros.

Source : L’Harmattan